Участок - об эмблемах, а не фильмах, так что мое первичное предприятие должно обеспечить самую полную информацию, доступную на каждой индивидуальной эмблеме: ее проектировщик, дата, существующие версии и изменения, обращение, редкость и ценность. Я также пробовал идентифицировать оригинальные фильмы и найти такие большие данные насколько возможно для каждого названия.
Самая ценная информация прибывает от эмблемы непосредственно. В то время как есть некоторые изменения в проверке правописания названий актеров или директора - особенно в более ранних работах - подпись художника, дата и числа обращения бесспорны. Если нет таких маркировок (или эмблема, чтобы читать это от), разнообразие источников часто делают идентификацию возможной.
Сначала в важности - "Рокзники филмоу" ('Однолетние растения Фильма): бывшая ежемесячная польская торговая публикация, которая имела дело со всеми фильмами, входящими в распределение.
Кроме фотографий актеров и обзоров наступающих премьер, это часто также показало (или по крайней мере назвало проектировщиков), эмблемы для них. Единственным ненадежным аспектом было иногда-надутое, намеченное обращение эмблемы, обычно очень уменьшенное в фактической печати.

Эмблемам можно было бы также назначить свидание кодексами цензора - ряд чисел, напечатанных в краю большинства печатных изданий - очень надежный метод если обращено 64-A Новогродзкая (Варшава), печатающая продукцию завода, но бесполезный с другими (Люблин, Гданьск, Кельце). Тогда есть различные альбомы и показывают летчикам, официальным биографиям художника, и т.д.
Однако, авторы 168 плакатов остаются неопознанными (внесенный в список в базе данных как "Унк" (-nown), и 45 других (довоенных) как "Анонимный". Все же больше пропускают такие основные данные как: страна производства фильма (7), года (2) и оригинального названия фильма. Другим 23 назначает свидание приближение.

 Карта участка

Каждое название связано с соответствующей "био" страницей, содержащей краткую УСЛОВНУЮ ЦЕНУ и стол всех оторед эмблем, сгруппировался к году проекта эмблемы (не дата выпуска кино) и польское название (с оригинальным названием фильма если известный классик). Третья колонка вносит в список размер, информация подписи (если любой) и страна, где фильм был произведен / оригинальный язык фильма. Названия в жирном шрифте доступны для продажи / торговля.

Оттуда, дальнейшие связи приводят к индивидуальным страницам эмблемы с картинами и дополнительной информацией (точный размер, обращение и ценность эмблемы + оригинальное название фильма, производитель, директор, актеры и год оригинального выпуска фильма).

Если больше чем два изображения специфическим художником доступны, соответствующая "био" страница имеет связь к типовой "галерее" всех доступных изображений. Чтобы видеть полное изображение индивидуума размера с дополнительной информацией об плаката, нажмите на выдвинутые на первый план названия от био стола страницы.

- страницы галереи разделены на годы, десятилетия (с группами эмблем различными художниками с данного периода), так же как "классических" и "недооцененных" категорий. Ежегодным ("1956", "1963", и т.д.) секция могло быть хорошее место, чтобы видеть тенденции в течение специфического времени. Десятилетие ("50-ые", "60-ые", и т.д.) секции - больше 'лучший из' представления. "Классик" 'лучший из лучшего', и "недооцененный" - очевидное, хотя очень субъективная категория.

- страна : для фильмов от специфической страны, или - в случае совместных производств (партикаларилай частого французского / итальянского) - оригинальный язык фильма.

- секция темы могла бы казаться немного причудливой с подразделами как 'опасение', 'любовь' и 'мечтать', но это также имеет 'эротику', так..

- жанр : драма, комедия, оживляемая, приключение, западное, костюм, наука-фи, действие/триллер, ужас, документальный фильм и война.

- другие броусэйбл секции: директора, названия (польский язык и оригинал) и акторы ограничены в возможностях самыми известными названиями/названиями; для полного поиска в соответствии с этими и другими критериями (производитель, дата выпуска, дата плакатов, и т.д.), пожалуйста используйте базу данных.

- глоссарий: для сокращений и типового стола пожалуйста ищите эту страницу.

- поиск участка: ключевыми словами.

- что является новым: обновления, новые фотографии, события, и т.д.

- связи: список галерей, баз данных, собраний и других участков, имеющих дело с польскими эмблемами.

- требованный / для продажи: текущий список; вообще, любое из названий в смелой печати от страниц художников является договорным.

 Краткий обзор польского проекта плакатов кино

Большое покровительство бессмыслицы было написано о 'польской школе' проекта эмблемы, являющегося 'изделием' 'сопротивления Коммунизму' или некоторым такой (и расширением, подавляющего желания дышать свободный под изученным руководством Бушобезьяна-на-ченей (= цепъ по английски)

То представление, поддержанное западными авторами, которые не знают немного лучше, и польские (кто должен знать лучше) было вездесущее в последнее время. Независимо от того то, что идея относительно искусства как выражение политического обстоятельства - преимущественно классический коммунист один.

Фактически, как раз наоборот кажется, верный: свободный от коммерческого удушения, эти художники произвели блестящие работы по расширенному промежутку времени. Много талантливых людей оказалось в правильном месте в нужное время. Как любое артистическое движение (или 'школа'), это имело ее собственную динамику, пики и долины. Действительно, некоторые из наиболее выполненных работ были политические (просоциалист). И теперь факт, что польская эмблема фильма является мертвой (и был так с 1989, когда распределение фильма было приватизировано) - дальнейшее свидетельство этого.

Золотому десятилетию польских плакатов фильма, с приблизительно середины 50-ых до середины 60-ых предшествовала работа руководства трио художников в 1940-ых. Энрик Томашевски, Тадеуш Трепковскый и Эрик Липинскый были оригинальными графическими проектировщиками, уполномоченными Фильмом Полски (государственная монополия распределения фильма) в 1946, чтобы проектировать эмблемы фильма.

Их работа скоро реконструировала эту специфическую форму рекламирования. Вместо того, чтобы использовать стереотипичные изображения кинозвезд и восклицательных знаков, они использовали целый новый арсенал графической интерпретации, чтобы передать сущность стенографии фильма. Два потрясающих ранних примера - Томашевского эмблема 1948 "Гражданина Кэйна", и Трепковского "Остатни этап", также с 1948.

В 1948 политический климат изменился, и Социальный Реализм был введен. Немного работ с 1949-1953 периодов сохранили высокие стандарты, установленные ранее. Тем временем больше проектировщиков было привлечено к области: Войцех Фангор, Волдемар Свежи, Ян Леника, Джёрж Треутлер, Роман Цеслевич, Виктор Горка, Ян Млодозенец, Юльян Палка, Францишек Старовейски, Юзеф Мрощак, братья Замечники - чтобы упомянуть абсолютно существенные названия. К 1955, Сталинистские политики были историей и - с ограничениями, которые уводят - область, взорванная с бриллиантом, классическими работами.

Золотой период простирался до 1965, более или менее. Проекты с конца 60-ых, в то время как ни в коем случае регрессинг назад к корпоративному "искусству" Голливуда, вообще не испытывают недостаток в свежести и смелости более ранних частей. В то же самое время, разнообразие стилей расширилось. Много новых проектировщиков, принесенных с ними их собственное видение, охватывая спектр от лирического импрессионистского стиля Марии Ихнатович, к проектам популярности Андрея Краевского; от монтажа киберпанка Ришарда Киверсш и Мацея Радуцкого, к минималистик выражениям Бронислава Зелека и Мечыслава Василевского.

В середине 70-ых к середине 80-ых, "польская школа" проекта эмблемы страдала от атрофии новых идей. Кроме работ немногих художников, которые в основном продолжали предыдущие тенденции, большинство эмблем кажется невдохновленным. В 80-ых, проекты стали политизированными, с едва любыми новыми проектировщиками, входящими в область. Немного интересных тенденций появились, показанные некоторыми работами Стазиса Эидриджевикиуса и Веслава Валкуского, но полное качество проектов пошло быстро скоростной спуск. Тогда прибыл 1990-ые, и государственная законченная монополия. Внезапно распределение кинофильмов в Польше было принято Уорнером, Парамаунт, и т.д., и польской эмблемой, поскольку мы знали, что это прекратило существовать. В настоящее время, большинство фильмов выпущено с тем же самым видом показа объявления как в США - по существу монтаж фотографии звезд с одобренным шрифтом. Очень немного проектировщиков пробуют продолжить их работу, редко выпуская очень ограниченный ряд эмблем (300 - 500). Они никогда не показываются на улицах, но проданы в галереях.

Изображения, которые я включал сначала имеют (субъективно) лучшие эмблемы, даже если более неясными художниками. 50-ые в течение начала 70-ых фигурируют наиболее заметно здесь. Приблизительно 50 изображений в месяц будут добавлены, время, разрешая, как показано на какова новая страница. Достойный внимания - работы менее известными художниками, которые однако заслуживают намного большего признания. Проверьте "недооцененную" связь для небольшого количества замечательных неожиданностей. Который ведет меня к..

 Цены

  Цена / информация ценности (в индивидуальных страницах эмблемы) была собрана от многих коммерческих галерей и результатов аукциона для каждого индивидуального названия. Некоторые эмблемы (особенно обозначенный в смелой печати) доступны для продажи / обмен в соответствии с индивидуальным запросом.

"Недавняя цена" : актуальнейшее предложение любой галереей или зарегистрированной аукционной ценой "Ценность" : субъективная оценка, основанная на ценности сборщика (художественные работы, редкость, специфический интерес, преобладающие цены подобных работ тем же самым художником, статусом фильма, и т.д.) "+" указывает повышающуюся ценность.

Польские плакаты не поживали слишком хорошо на Западе. Из-за нехватки коммерческого интереса в ранний период, эти работы были фактически неизвестны вне Польши. Больше всего были выпущены в маленьком, 3000 - 12000 первых пробегов (4200 - 8000 средних числ), с только немногими когда-либо наблюдение дополнительной печати. Большинство этих эмблем использовалось для фактического рекламирования, и очень немногие нашли их путь к частным собраниям. Не было никакого способа купить эти работы так или иначе; они должны были быть получены от дружественного менеджера театра (или парень, который поднял их на общественных досках объявлений). В результате больше всего чрезвычайно трудно найти. Я лично знаю о не больше, чем 40 больших частных собраниях во всем мире. Больше всего находятся в США, Польше, Японии и Великобритании. Как это ни парадоксально, редкость делает их замечательными предметами коллекционирования: дешевый, потому что не известный, все же с ценами, чтобы нигде пойти, но. Нет никакого излишка этих классических работ в Польше или где-нибудь еще в Мире.

Цены изменяются от $ 100 - 250 (недорогой, главным образом 70-ые и эмблемы 80-ых), к $ 250-500 (умеренный, 60-ые и некоторые работы 50-ых знаменитых проектировщиков), $ 500-1000 (дорогие, известные части очень известных проектировщиков), $ 1000-5500 + (самые известные, редкие индивидуальные названия). В каждой категории есть огромная способность к росту. Большинство польских плакатов фильма остается на лезвии проекта эмблемы даже теперь, и - не только части ностальгии.

Лучшие работы должны достигнуть $ 10000 диапазон в течение десятилетия, и средняя цена может легко учетверенный. Прямо сейчас, они - все еще сделка: на аукционе 4-8-98 Сасебай, Свирзай "эмблема" Ковбоя Полуночи, проданная за $ 690, значительно ниже ее ценности замены $ 1800-2200. Падение 1999 Лондонский аукцион Кристи принесло £ 450 ($ 850) для эмблемы Анчиковского "Канал", внесенной в список в $ 2000 Нью-йоркской коммерческой галереей в 2003. Эти работы находятся в "дорогой" категории. Галерея в Англии вносит в список "Птаки" Зелека ('Птицы") эмблема 1963 в £ 1500 ($ 2900), и в Нью-Йорке это могло иметься за $ 3500. Так же "Муин Джанисзюского Красная" эмблема 1955 ($ 4500), и Свежего "Бульвар Заката" ($ 7500+).

  Большая часть польских плакатов фильма продана коммерческими галереями в $ 150 - 350 диапазонах. Проверьте связи для списка некоторых таких учреждений. Большинство этих продавцов не является хорошо сведущим по предмету. На интернетовских участках многих дилеров, записывающих ошибки - правило, эмблемы - мисдейтд и представленный "повсеместно", без любого хронологического, тематического или логического заказа. Многие (особенно США) сборщики ищут их любимые кинофильмы и/или звезды, который объясняет иногда дико разнообразные цены. Как пример, замечательный 1958 размер А1 переиздает 1948 "Остатни этап" списки плакаты Трепковски где-нибудь от $ 800 до $ 2600, в зависимости от знания (или недостает этого) оценщика галереи. Это должно стоить по крайней мере $ 4000 в течение нескольких лет.

 Сбор подсказок / вещи, чтобы избежать

1. Придерживайтесь золотого века (середина 50-ых к концу 60-ых / ранних 70-ых) и выберите любимого проектировщика (ов) или тему. Некоторые художники продолжали их лучшие усилия хорошо в 70-ые и вне, но вообще: в конце 60-ых кажутся утомленными, 70-ые - плоский и невдохновленный, 80-ые - повторный и скучный и 90-ые прибили закрытый гроб. Что - нибудь пред 1955 будет стоить иметь, если только для серьезных отраслей.

2. Почти все части предмета коллекционирования находятся в формате А1. Часть оригинала 40-ых, известная классика Б1-размера была переиздана в А1 в 50-ых, и этих вторых пробегах, фактически более ценна. Выключатель формата произошел снова в конце 70-ых, и - почти без исключения - все 80-ые и эмблемы 90-ых - Б1. Это будут годы прежде, чем (самые) немногие из них получат реальную ценность - теперь, они - только обои.

3. В 80-ых, бумагой матового стекла, на которой большинство более ранних эмблем было напечатано, заменяли с дешевым глянцевым запасом, напоминающим о западных "эмблемах кино". Кроме того, был выключатель эмблемы, от ранее "КВФ" к "Полтел". Избегите!

4. В дополнение к вышеупомянутому не, присутствие английского языка, французские или немецкие названия (иногда вместе с отсутствием польских) - признак, что эмблема была предназначена как объявление для иностранного выпуска, обычно в 80-ых, всегда в формате Б1. Эти эмблемы вообще намного менее ценны чем польские оригиналы.

 Образец наиболее искавшего - польских плакатов фильма 

 ..и сделки

Что - нибудь следующими художниками почти уверено быть сделкой: Барановска, Бохен, Боднар, Бутенко, Херка, Дабровски, М. Хеидрих, Янчевска, Янишевски, Яворовски, Карчевска, Киверски, Косьцельняк, Краевски, Манн, Никлевска, Сроковски, Стрыецки, Сыска, Шайбо, Василевски, Загурски и Жбиковски. Даже такие известные названия как: Бачевска, Флисак, Гурка, Хилшер, Гусковска, Ихнатович, Липински, Млодозенец, Опалка, Стахурски, Свежы, Треутлер, Вэнзель, братья Замечники и Зелек имеют тенденцию быть очень недооцененными (кроме нескольких индивидуальных частей). О единственных эмблемах, понимающих их полную ценность теперь - работы Цесьлевича, Фангора, Гроновского, Леницы, Мрощака, Палки, Старовейского, Томашевского и Трепковского.

 Размеры

Много плакатов, особенно до 1954 и после 1980 были выпущены в Б1 (26.4" х 38.4" = 67 х 97.5 цм) формат, в противоположность стандартному А1 (23" х 33" = 58.5 х 84 цм) размер. Поскольку последний легче справиться, и большинство лучших работ было выпущено в А1 во всяком случае (даже некоторые переиздают из оригинальных эмблем Б1, типа "Гражданина Кэйна" или "Остатни этап"), они обычно командуют более высокими ценами. В течение "Золотого Века" 1955-1965, фактически все эмблемы были выпущены в формате А1. Были также некоторые чудные размеры, типа узкой вертикальной борьбы (обычно половина А1 : 11" х 33" = 28 х 84 цм), 16" квадратов, и А-0 (удваивают А1), состоящий из 2 стандартных частей размера (типа "Крзизаки" Леники или "Лотна" Зеймкзника и "Покиаг"). Они очень редки и высоко предмет коллекционирования.

Польские размеры плакатов (маштаб 1:20)

.

A1 вертикально  A1 горизонтально  2 x A1 верт.= A-0 гориз.  2 x A1 гориз.  A2 вертикально  A2 горизонтально  Б2 вертикально  различные квадратные формы  Б1 вертикально  Б1 горизонтально  1/2 Б1 гориз.  1/2 A1 верт.  1/2 Б1 верт.  1/2 A-0 верт.

 Обращение

Большинство плакатов было выпущено в маленьких количествах. Некоторые (особенно в начале 50-ых и середины 50-ых) имели большее намеченное обращение (12000 - 22000), обычно очень уменьшенный при печати времени. Стандартные пробеги были: 4200 - 6000 - 8000 - 11500, с больше всего в 4200 - 8000 диапазонов. Теперь, часто только несколько копий выживают. Эти плакаты никогда не предназначались (или доступные) для продажи, будучи используемым по все стране в 1200 + театры, и придерживались на досках объявлений, уличных заборах и рекламных киосках. Чтобы получить плакату фильма, кто - то вовлеченный в их распределение должен был помочь.

 Собрания

В результате большие авуары (1000 + названия) - удивительно немногие в Польше (+-10 частный, другие установленные 10). В США, я знаю о приблизительно 15, даже меньше в Великобритании, Франции, Нидерландах, Германии, Швейцарии и Японии, хотя есть множество маленький (200-400 названий) собрания. Большинство коммерческих галерей имеет по крайней мере несколько польских эмблем для продажи, обычно менее желательные 70-ые к частям 90-ых в этих $150-300 диапазонах. Только несколько дел в действительно классическом - проеряют связи для дилеров, галерей, и т.д.

Это - продолжающийся проект. Пожалуйста пошлите по электронной почте любые вопросы, комментарии, исправления, предложения, запросы купить / продают торговлю/, и т.д.

© Том Кузнар 1998-2026
Последний обновленный : 1. IV 2026

English